Uppfattning och tidsskala

Kognitiva forskare beskriver minnet som fungerar på tre tidsskalor: eko, kort sikt och lång sikt. Echoic minne fungerar på en mycket kort tidsskala (upp till ungefär en sekund) där funktioner extraheras från sensoriska intryck och händelser smälter samman för att bilda enskilda objekt av uppfattning. Tänk till exempel på ljudet från en pinne som träffar en trumma. Det kan verka som om ljudet är ett enda objekt; i verkligheten är det ett komplicerat mönster av tryckvågor som påverkar örat. Att binda alla nödvändiga intryck i en enda enhet kräver betydande kognitiv aktivitet.

På samma sätt blir luftröret i början av en flödesnot bunden till de (relativt) stadiga svängningarna som följer. Denna nya enhet måste interagera med långsiktigt minne för att lyssnaren ska “känna igen” och namnge ljudet och skapa illusionen att det representerar ett välkänt objekt: flöjtljudet. Eftersom flöjt genererar mer eller mindre periodiska ljudvågor av en viss typ som vi känner igen som tonhöjd, integrerar audiosystemet denna information och vi “hör” flöjten som spelar C som ett enda objekt av uppfattning. På liknande sätt komplicerade sinnesintryck som de som representerar fonema i tal, samtidiga musikaliska intervaller, timbres (ljudet från gitarren i kontrast till det för flöjten som spelar samma ton), och gränserna mellan sådana händelser sammanförs till sammanhängande hörsel evenemang . Fig. 5 visar ungefärliga tidsskalor vid vilka olika kognitiva, perceptuella och musikaliska händelser inträffar.

Bild 5: Olika tidsskalor orsakar olika uppfattningar om “samma” fenomen

Efter att de olika sensoriska intrycken är bundna till sammanhängande föreställningsobjekt, grupperas dessa själva ihop baserat på likhet eller närhet. Kortvarigt minne är där mönster som ord, fraser, melodier och rytmer samlas i perceptuella strömmar. Långtidsminne är där större kognitiva strukturer och konceptuella kategorier lagras; abstrakta idéer, former, språk, dikter och sånger. Men långsiktigt minne är inte en passiv behållare där kortvariga minnen går i pension. Det är snarare ett konstant samspel mellan kort- och långsiktiga minnen. Närhelst ett objekt finns i kortvarigt minne, aktiverar det liknande objekt från långsiktig lagring; dessa återcirkuleras sedan parallellt med de nya händelserna.

Det finns också skillnader i uppfattningen av händelser vid olika tidsskalor som speglar dessa skillnader i kognition. Om till exempel en serie korta klick spelas med en hastighet av 3 per sekund hörs de som serie korta klick. Men om samma klick utförs med en hastighet av 100 per sekund, uppfattas de som en surrande ton med en bestämd tonhöjd. Således “tonhöjd” är namnet vi ger denna uppfattning när det inträffar mellan 20 Hz och 20 KHz, medan vi kallar det “rytm” när intervallet mellan klick är längre, mellan cirka [1/10] och 3 s. Det finns till och med ett annat ordförråd för att beskriva graden av dessa fenomen: tonhöjd beskrivs som låg eller hög; rytm beskrivs som långsam eller snabb. Se Kapitel 4 för ljudexempel och vidare diskussion. Vid ännu längre tidsintervall hörs klickna som frånkopplade händelser. Således kan rytmiska mönster tänkas (som i ordnad följd av dag och natt) eller uppfattas (som i ett hjärtslag, en dans eller en musikalisk passage).

Mellan tidsskalorna förknippade med tonhöjd och de som är associerade med rytm ligger ett område (kallat fladdrande i Fig. 5) där ljud uppfattas i korta skurar. Regnpinnar, klockträd och spärr, till exempel, ger ljud som uppstår snabbare än rytm men långsammare än tonhöjd. På samma sätt är trumrullar och snabba fingeravtappningar för snabba för att vara rytmiska men för långsamma för att bli tonhöjda. Grovt sett uppträder tonhöjda ljud på samma tidsskala som ekoiskt minne och rytmiska uppfattningar sammanfaller med tidsskalorna för kortvarigt minne.

Musikalisk användning återspeglar också skillnaden mellan tidsskalor. De kortaste isolerade ljuden kan uppfattas som klick och kan ha varaktighet så korta som bråk på ms. Dessa kallas “korn” av ljud. För att ha en klar känsla av tonhöjd måste ett ljud tåla i minst cirka 100 ms, och det är tillräckligt med tid för att framkalla intryck av tonhöjd, höghet och timbre. Sådana sensationer smälter vanligtvis samman för att bilda ljudobjekt, som vanligtvis kallas “anteckningar” om de spelas av ett instrument eller sjöngs av en röst. Grupper av anteckningar samlas i fraser och fraser sammanfaller i låtar, eller mer generellt, till föreställningar som kan pågå i några timmar.

Slutligen visar Fig. 5 tidsskalorna vid vilka olika slags signalbehandling sker; från det enda provet (som kan vara från cirka 5 KHz till 200 KHz för ljud), genom filter (såsom lågpass, bandpass och högpass), olika specialeffektbehandlingar såsom flänsning och fasning, och hastigheten vid vilken vibrato och tremolo inträffa. Dessa signalbehandlingsmetoder förekommer inom zonen för händelsefusion och påverkar sålunda kvaliteten på ett ljud (dess klang, vibrato, spektralbredd, attackegenskaper etc.). Effektfördröjningslinjer med flera tryck sträcker sig in i tidsskalan som domineras av kortvarigt minne och kan därmed förändra uppfattningen av rytmiska händelser.

Diskussionen ovan har fokuserat på hur tidsskalan interagerar med vår kognitiva, perceptuella och musikaliska makeup. En annan, men relaterad fråga är hur vi uppfattar tidflödet. Detta beror på många faktorer: observatörens känslomässiga tillstånd, hur uppmärksamheten riktas, kännedom om händelserna osv. Dessutom beror uppfattningen av tid på arten av de händelser som fyller tiden: repetition och en regelbunden puls hjälpa tiden att gå snabbt medan oregelbundna ljud eller oföränderliga ljud tenderar att bromsa uppfattningen av tid. Frågor om varaktighet och tidsuppfattning utforskas mer i Kapitel 4.


Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *